- Жанр
- Авторская песня
- Лицензия
-
- Над треком работали
- Ю.К.
- Описание
- Юрий Косаговский * Музей Рондизма
- Альбом
- - ЧИТАЮ КЛАССИКУ - * аудиО-=-Книги *
- Студия
- studia DZEN
- Текст
- Я никогда не видела вулканов
Эмили Дикенсон (1830-1886)
перевод Ю.К.
я никогда не видела вулканов
когда же путешественники говорят
спокойствие их древнее я вижу как ни странно…
в безмолвье упирается мой любопытный взгляд…
но это жерлы пушек и орудий
но это пасти что деревни и селения жуют
- как людям это видеть больно… трудно
когда на завтрак пожирают их уют
спокойствие есть в человеческом лице
как будто дремлют в них вулканы что ли
я долго вглядываюсь… и в конце
- вдруг намечаются следы страданий … боли
и эту долго тлеющую боль
несут победно в виде тяжкой ноши
и в ней вопрос в глуби таится что ли:
грядет ли пепел? виноградник будет брошен?
но это если собиратель
страстный древностей прозрея
не крикнет встретив утра приходящий свет
с восторгом опьяняющим – Помпея!
холмам взирающим уже давно в ответ…
*
I Have Never Seen "Volcanoes"
Emily Dickinson (1830-1886)
I have never seen "Volcanoes" --
But, when Travellers tell
How those old -- phlegmatic mountains
Usually so still --
Bear within -- appalling Ordnance,
Fire, and smoke, and gun,
Taking Villages for breakfast,
And appalling Men --
If the stillness is Volcanic
In the human face
When upon a pain Titanic
Features keep their place --
If at length the smouldering anguish
Will not overcome --
And the palpitating Vineyard
In the dust, be thrown?
If some loving Antiquary,
On Resumption Morn,
Will not cry with joy "Pompeii"!
To the Hills return!
==============
х у д о ж н и к
Николаю Ларскому
что воздух для меня
филадельфийский и канарский
когда в воспоминаниях дышу
и воздуха другого не ищу
чем тот что возле улицы арбатской?
там часто человек стоял
картины там развесив на заборе
и воздухом финансовым дышал
далеко от минфина на просторе…
прохожие чего-то покупали
кому-то нужно было творчество его
как хорошо когда посредником едва ли
ни единственным – влечение к искусству
больше ничего…
не тень искусствоведа.. не авторитетный зал
не речи галериста … не плакаты
а только человек что у картин стоял
и те картины на заборе вдоль Арбата
и сам он там не далеко живет
на третьем этаже как помню
я помню одуванчиков засушенных
у комнат небосвод
и ржавые картины … в рамах полусонных
но почему - не розы… не сирень… и не гвоздики
а ржавчина – какой-то выбор дикий?
и может быть прекрасное попало в катастрофу?
в ответ задам и я простой вопрос
непобедимым воином ведь мог бы стать Христос
а почему же выбрал он Голгофу?
что воздух для меня
филадельфийский и канарский
когда в воспоминаниях дышу
и воздуха другого не ищу
чем тот что возле улицы арбатской?
2005
==============
удивительна и приятна искренность
ругательных статей
===========================
благожелательные как правило пишутся
все-таки в рамках дружеских отношений
и чувств и т.д.
но в критических есть полет свободы и он приятен… он подкупает
если конечно это на заказная статья
они (заказные) как правило очень банальны
потому что неискренни – заказ…
«не продается вдохновенье» – этот закон
действует и в жанре критики
но искренность (не купленного чувства)
ругательного материала (не смотря
на гневливую установку) настраивает автора
и на свободную форму – отчего приятно читать
и на добросовестность цитат - последняя цитата без изъяна
(сравнительно с другой "Ирония убивает истину" - но я говорил
"ирония убивает поэзию" кажется взяв эту мысль у Пушкина…)
другое дело что ремарки и выводы
и заключения автора расходятся
с доказательной базой – с цитируемым материалом
но эта слабость проистекает от гневливости
которая была первоначальным импульсом
и всегда застилает разум… логику и пр.
из дневника sidor-z
Четверг, 15 Ноября 2007 г. 08:50
Опыт истории болезни одного гения.
"Как не рисуй себя с великими,
Не станешь лучше рисовать..."
А.Градский.
АНАМНЕЗ или ИСТОКИ ТВОРЧЕСТВА.
Пациент родился доношенным,здоровым и неполноценным ребенком в полноценной
семье(крайняя неполнота его цельности проявится в процессе взросления).Рос и развивался нормально,с точки зрения ненормального наблюдателя.Характерной чертой являлось упрямство,с коим ребенок противился образованию и отвергал детские инфекции,вследствие чего образование уступило позиции и сдалось на сомнительную милость победителя,а стафилококки и стрептококки,объединив свои усилия и следую поэтическому завету "Нам не дано предугадать,чем наше слово отзовется...",задали таки пациенту жару,что и аукнулось отдаленными мозговыми последствиями.Отношения с алкоголем сложились неблагополучно (к сожалению современников),так как постоянная эйфорическая экзальтация пациента не поддавалась его целительной коррекции.Ребенок рос настолько разносторонней личностью,что наше трехмерное пространство и законы природы ограничивают наши возможности в постижении всех граней этого бриллианта.Сказать про него,что он "и швец,и жнец,и на дуде игрец",значит ничего про него не сказать.Вы только представьте:человек подходит к фортепиано,нажимает две клавиши,интуитивно постигает,что при нажатии третьей клавиши,звук станет богаче(не говоря об остальных клавишах) и - готово,фортепианные концерты соло(sic!) пекутся,как блины.Дальше- больше,он узнает о существовании оркестра и...готов концерт для фортепиано с оркестром (как шутят поклонники его творчества "громко с пьяным оркестром").
И так во всем.С плодовитостью мушки - дрозофилы и вездесущностью Фигаро,пациент выдает на-гора плоды творческой необузданности в таких масштабах,что Стаханов и Шекспир неуютно ворочаются в смертных снах.Его реформаторство в области языковых стихий сопоставима разве что с Лютеровой непримиримостью и с Кальвиновой непререкаемостью.Он ,как Пушкин,изобретает собственные законы и неукоснительно им следует,а буде они ограничивают размах его крыл,он создает новые законы et cetera.Ну не может же смертный упомнить,где ловчее ставить запятую,так долой знаки препинания.Да и зачем ему препинаться,если "пламенности его нет предела".Его девиз,его кредо - "Ирония убивает Истину",а так как Истина доступна только ему,а Ирония недоступна вовсе(вот они,последствия подрывной работы микробной флоры в мозговом веществе),то тем хуже для Иронии."Высокой страсти не имея для звуков жизни не щадить"(где под "звуками " разумелась "мелодия"),он изобрел,давно изобретенный ,верлибр и жизнерадостно забавляется "звуками" паровозных гудков,как игрой на ксилофоне.Получается громко,да и ново,ибо в век электричества паровозные и фабричные гудки мы слышим только в кино.Но величайшим "филосоВским" (как любит он шутить) прорывом нашего пациента стал постулат "о презумпции виновности профессионализма".Вот собственные его слова:
- "Мне кажется, что профессионализм - это усредненные навыки и знания - и они обедняют человека. Как парадоксально сказал Леонардо Да Винчи: "Каждый гениальный художник должен быть наполовину дилетантом". На первый взгляд, здесь видится и открытость и непредвзятость в познании мира, но, во-вторых, тут и видится желание не оторваться в творческих поисках от обычного мира чувств простого человека. А может быть, в этой мысли есть еще и другие неожиданные пласты. И вообще, мне кажется, что несчастия во всем мире сопряжены с тем, что область интеллектуальных занятий элитарна и коррумпирована. У человечества как бы отняли это. Отсюда и гнев, раздражение людей, доведенных до крайности."
Не прибавить,не убавить.Выдал интеллектуальный продукт - шкура ты продажная и коррупционер.И не ведомы тебе "чувства простого человека",даже если это чувства биндюжника Менделя Крика.("об выпить рюмку водки,об дать кому-то по морде,об переспать с русской женщиной"
Волнение и трепет не дают мне возможности продолжить.Перерыв.
===================